2019年12月26日，黄宾虹艺术馆一层展厅换展工作完成。本次换展，沿袭黄宾虹艺术馆“画之大者”常设展思路，对其中的黄宾虹书画作品进行了更换。更新展品18件，包括黄宾虹山水画16件，花鸟画1件，书法1件。除花鸟作品外，其余17件作品为黄宾虹各时期的纪年精品。

在中国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的画家黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。

黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。

地位杭州孤山的黄宾虹艺术馆

1908年，黄宾虹45岁，作《疏林幽人图》。此际，黄宾虹游于沪上，与邓实等友人交流所藏书画古物，又埋头著述，撰《滨虹论画》连载于《国粹学报》，讲述画源、派别、法古、院体、重品、尚文等画理画论。

　

疏林幽人图 浙江省博物馆藏

登高望远图 浙江省博物馆藏

黄宾虹题款中所言“遗甦”乃郑旼，字慕倩，号荆蛮民、慕道人，安徽歙县人。精研理学，于经史积疑多有剖析。工诗与篆刻，善画山水，与程邃、弘仁齐名。黄宾虹此画为郑旼之族裔程宅心所作。

峨山图 浙江省博物馆藏

黄宾虹《峨山图》作于1946年。这一年，黄宾虹在致傅雷信中说：“近来拟法唐敦煌发见，及宋元西北收藏名迹，稍稍受其缚束，兼时事心绪不宁，胸臆郁塞，每作一画，竣工之后总觉不够，愈加愈多，什居其九……”

此一信道出了黄宾虹在变法途中的所观、所感。愈加愈多，愈加愈黑。

拟北宋江山无尽图 浙江省博物馆藏

黄宾虹《拟北宋江山无尽图》作于1948年。此际，黄宾虹所绘多取法北宋，追求用笔沉着，墨色浑厚，其言：“宋画阴面山，元画阳面山，面目不同而理法神趣则一。”

临安山色图 浙江省博物馆藏

黄宾虹曾推崇明天启、崇祯画家，1952年作《临安山色图》。

夜山图 浙江省博物馆藏

自1939年以来，黄宾虹一直受白内障眼疾困扰，且日趋严重。至1952年，右目近乎失明，左目视物影影绰绰，然其作画犹孜孜不倦。

西泠写景图 浙江省博物馆藏

黄宾虹晚年居杭州栖霞岭，每日看山读画。其于1953年所作《西泠写景图》，题款“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，溟濛水云里”数字，得苏轼《黄州寒食帖》神韵。此年，黄宾虹九十寿辰，赖少其代表华东行政委员会文化局授予其“中国人民优秀画家”奖状。

湖光山色图 浙江省博物馆藏

黄宾虹1954年作《湖光山色图》赠与夏衍。1989年，夏衍将此图捐赠浙江省博物馆。91岁高龄的黄宾虹在致友人曾香亭书信中言：“现正整理文字理论、艺术法则诸稿，极为忙碌。”在黄宾虹艺术馆“画之大者”常设展中，有一《论画长札》，乃黄宾虹应弟子顾飞之请所作，其中有句：“上古三代，魏晋六朝，画尚内美，有法而不言法，在观者自悟”，“内美”便是黄宾虹毕生画学思想的核心。

黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，为山水画一代宗师。

黄宾虹自少即喜绘画、篆刻，六岁能临摹家藏沈廷瑞（樟崖）山水册，十三岁应童子试，名列前茅。十六岁在金华丽正书院肄业。与倪苏泉、蒋莲僧为知交画友。二十一岁，补凛贡生，任两淮盐运使署录事。1907年去沪，曾参与吴昌硕主持的海上题襟馆活动，协助邓实、黄节、柳亚子等编辑《政艺通报》、《国粹学报》、《国粹丛书》等，并先后与宣庐愚、郑午昌等组织宙合社、艺观学会、烂漫社、蜜蜂画社等，还在神州国光社、商务印书馆、有正书局等单位工作十三四年。1930年在上海任中国艺术专科学校校长。1937年举家迁至北平任教。1948年秋，应杭州国立西湖艺专之聘，南下任教。解放后任全国第二届政协委员，中国美术家协会理事。1955年九十寿辰时，获华东行政委员会颁发的奖状，被称为“中国人民优秀的画家”；同年3月25日病逝于浙江杭州。

黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；

八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。

他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；

用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。